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Inhaltsangabe: Einleitung: Was ist ein Star? Diese Frage individuell zu beantworten, durfte kaum schwer fallen. Jeder hat schliesslich seine eigene Vorstellung von dem, wer ein Star ist und was ihn ausmacht - fur den einen ist der Hollywood-Schauspieler ein Star, fur den anderen der europaische Charakterdarsteller, die international bekannte Popsangerin, der eloquente Politiker, der taglich auf dem Fernsehschirm erscheinende Seifenoper-Darsteller, der zeitgenoessische Maler, der exaltierte Modeschoepfer oder die klassische Operndiva. Doch haben diese Menschen etwas gemeinsam? Gibt es tatsachlich Aspekte und Merkmale, die bestimmte Persoenlichkeiten zum Star werden lassen und andere, vielleicht nicht weniger talentiert und ambitioniert, eben nicht? Gibt es eine einheitliche Definition vom Star ? Was ist das Faszinierende an diesen besonderen Menschen, das andere sie bewundern, verehren und ihnen nacheifern lasst? Dies waren die Ausgangsfragen, mit denen ich mich im Vorfeld dieser Arbeit beschaftigt habe. Da ich bereits seit einigen Jahren beruflich uberwiegend mit klassischer Musik und Klassik-Kunstlern im Rahmen des Konzerthaus- und Festivalbetriebs zu tun habe, lag es nah, sich diese Fragen auch und insbesondere in Bezug auf den Klassikmarkt zu stellen. Es fallt auf, dass in den letzten Jahren der Klassikmarkt immer mehr und in immer schnellerer Folge so genannte Stars hervorbringt. Immer neue Musiker, Sanger und Instrumentalisten, junge Talente, die stets als die neue grosse Klassik-Sensation angekundigt werden - aber auch allzu haufig rasch wieder aus dem oeffentlichen Blickfeld verschwinden. Ist das Phanomen des Klassikstars ein neues? Wie werden die Musiker heutzutage inszeniert? Wie gelingt es, sie einem grossen Publikum nahe zu bringen und sie moeglichst langfristig am Markt zu etablieren? Wer steckt hinter dieser Vermarktung? Um diese Fragen zu beantworten, befasse ich mich in der vorliegenden Arbeit zunachst mit einem Abriss der Entwicklung des Klassikmusik
