Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Universitat Leipzig (Kommunikations- und Medienwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Die folgende Arbeit wird sich mit Christopher Nolans Blockbuster Inception beschaftigen. Denn wie nur wenige andere Filme der letzten Jahrzehnte vereint die Traumreise von Extraktor Dom Cobb enorme Resonanz von Zuschauern (der Film war ein grosser Erfolg an den Kinokassen), Kritikern und Filmwissenschaftlern. Die atypische Erzahlstruktur, die verschiedene Traumebenen nicht nur verbindet, sondern ineinander verwebt und aufeinander wirken lasst, ist eine Herausforderung fur Publikum und Analyse gleichermassen. Wie sich zeigen wird, sind trotzdem genug Genre- und Erzahlkonventionen berucksichtigt, um auch dem Mainstream-Publikum das Folgen zu ermoeglich und trotzdem viele weitere Bedeutungs- und Narrationsebenen zu eroeffnen, die den Film auch fur die filmwissenschaftliche Betrachtung interessant machen. Es folgt ein zweigeteiltes Vorgehen: Zu Beginn sollen theoretische Grundlagen dargelegt und eroertert werden, wie die Erzahlung von Traumen im klassischen Hollywood-Kino von statten geht. Auch ein Verweis auf die Genre-Konventionen des Science Fiction-Films und zum Umgang mit Virtual Reality sind im Hinblick auf das Filmbeispiel angebracht. Auf der Basis dieser Erkenntnisse soll dann in die Betrachtung des Films Inception eingestiegen werden.1 Dabei gibt die filmische Vorgeschichte des Regisseurs erste Hinweise auf dessen Denk- und Erzahlmuster, die sich spater in Inception wieder finden werden. Bei einer derart vielgliedrigen Struktur wie sie der Film prasentiert, stellt sich vor allem die Frage, wie der Zuschauer durch die verschiedenen Traumebenen, Erinnerungen, Vor- und Ruckgriffe geleitet wird. Welchem Zweck dienen die lange Exposition und die Figuren - insbesondere, die ihrem Namen verpflichtete, Ariadne - und in wie weit werden Situationen trotz aller Neuheit mit Griff in die Konventionenkiste versta