Cette recherche englobe les films de Wim Wenders realises jusqu'en 1991. La methode choisie, fondee sur l'articulation des psychanalyses freudienne ou kleinienne et des hermeneutiques de C.G. Jung ou de Mircea Eliade, s'efforce de souligner le rapport a l'histoire des differentes productions filmiques, tout en visant une perspective plus universelle, liee a la dimension archetypique des images. Conformement a la typologie directrice de Gilbert Durand, l'analyse porte sur les symboles de l'opposition, de la fusion et de la conjonction, envisages par rapport a l'individu et a la famille, sous l'angle de la temporalite et de la spatialite, et enfin dans le cadre de la creation cinematographique elle-meme. Les limites de l'etat antagonique, puis fusionnel engendrent le passage progressif a une situation de conciliation entre le masculin et le feminin, l'histoire et l'eternite, la mort et la renaissance. Si elle parait atteinte dans certains films recents, la synthese demeure cependant en grande partie confinee dans le domaine de l'art.
Gilbert Durands leitender Typologie folgend gilt die Analyse den Symbolen der Opposition, der Fusion und der Konjunktion, jeweils in Beziehung zu Individuum und Familie, zu Raum und Zeit, und schliesslich zur Filmschopfung selbst. Die Grenzen des Antagonismus, dann des Fusionellen fuhren allmahlich zu einer Versohnung zwischen Mannlichem und Weiblichem, Geschichte und Ewigkeit, Tod und Wiedergeburt. Scheint diese Versohnung auch in Der Himmel uber Berlin verwirklicht, so bleibt die Synthese dennoch zum grossten Teil im Bereich der Kunst.