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Bagatelle, impromptu, burlesque, capriccio, invention, intermezzo…, la liste des genres musicaux relevant de l'esthetique de la miniature est etendue. Pourtant, la multiplicite des strategies du bref, analysees dans cet ouvrage, peut etre observee au prisme d'une histoire plus large et jusque dans des domaines a priori inseparables de la longue duree (comme l'opera) ou d'un developpement improvise (comme le jazz).
Si la notion de forme breve en musique suggere d'abord la limitation du format d'une partition ou l'abregement d'une duree d'ecoute, la brievete doit aussi se concevoir en relation avec une exigence de concision et la recherche d'une densite maximale de l'expression. Frequent objet de proces et de polemiques aux xixe et xxe siecles en raison de la permanence d'une pensee classique de l'entierete et de la grande forme attachee a toute grande oeuvre, la brievete musicale peut aussi refleter des contingences historiques ou des considerations politiques, sociales, economiques ou technologiques. Elle s'enrichit enfin, a l'instar des nombreuses modalites d'enchassement et de mise en serie des formes breves litteraires a l'interieur d'un texte, par le dialogue incessant qu'elle instaure avec la longue duree dans les cycles, recueils ou albums enregistres.
Telles sont quelques-unes des questions abordees au fil des dix-huit contributions de ce volume qui s'attache tant aux strategies de production qu'aux modalites de reception de la brievete en musique. Construit en quatre parties respectant un plan chronologique du xve siecle a la periode contemporaine, l'ouvrage propose le croisement des regards et des strategies analytiques et s'interesse tant aux miniaturistes incontestes que sont Schumann, Schoenberg et Webern, qu'a des compositeurs moins connus ou en devenir pour lesquels la forme breve a pu constituer, parfois plus ponctuellement, une echappatoire ou un defi lance aux systemes dominants.
